29日晚，他刚刚在首尔完成了一场演出，第二天一早便马不停蹄地赶到上海。落地后没有多做休整，当天下午，他就已经坐在上海交响乐团的排练厅开始练琴了。
“我今天早上5点钟就起床了，确实有些累，但是刚才弹了几遍下来感觉还不错。”30日结束排练的蒂博代对自己的状态很满意。昨晚，他便搭档指挥家余隆，与上海交响乐团一起演绎了伯恩斯坦的第二交响曲《焦虑的年代》。
演出结束当晚，他就准备启程，前往罗马准备自己的下一场音乐会了。蒂博代和记者说，上海的演出其实是为了赴余隆之约而增加的行程，虽然稍微赶了点，但能和多年好友再续“音乐局”，意义还是不同的。
伯恩斯坦的第二交响曲是蒂博代的常演曲目之一，这部作品灵感源自一首当代英文诗歌《焦虑的年代》，描绘了二战时，四个孤独的陌生人在纽约一家酒吧里会面，于夜色中思索他们的人生和人类处境的过程。
伯恩斯坦从诗歌作者对当代文化的审视中，找到了强烈的情感共鸣：“当我第一次读这本书时，几乎没办法喘气。自此，以《焦虑的年代》为基础的交响曲创作几乎令我欲罢不能，我一直不停地写作。”1949年4月8日，这部作品首演于波士顿，由库塞维茨基指挥、作曲家本人演奏钢琴。
在蒂博代看来，这首曲目是伯恩斯坦众多作品中最有分量、最具哲思的一部，堪称20世纪的大师之作。从最初深不见底的黑暗到乐曲临近尾声的狂欢，旋律丰富而多变，流淌着深刻的情感。“在交响乐队庞大的声场之后，瞬间只剩下钢琴、低音提琴和打击乐的声音，爵士乐的氛围逐渐显现，一场假面舞会开始了。”
对于蒂博代来说，不管多少次演绎这样的作品，都会不知不觉沉醉其中。“伯恩斯坦很喜欢用一场狂欢为一部曲子收尾，到最后你一定能从他的音乐中感受到希望和积极的力量。”
尽管这部作品描写的年代与我们已相距甚远，但每一代人都不可避免地要面对一些成长过程中的“生长痛”。放在如今，《焦虑的年代》这样的题目倒也十分应景。面对徐徐展开的人生图景，今天的年轻人们也有属于他们的焦虑，在现实和梦想之间不断寻求平衡。这也是蒂博代选择这首曲目的另一个重要原因，“它的伟大和特别之处就在于，任何时代的人们，都能在其中找到共鸣。”
在“焦虑”这一个话题上，蒂博代算是幸运的——“我很早就找到了自己的热爱，立志要成为一名钢琴家，这一点一直没变过。”
蒂博代1961年出生法国里昂一个音乐氛围浓厚的学者家庭，父亲在里昂大学任教，会拉小提琴；母亲是德语老师，也是优秀的钢琴演奏家。同样是琴童，蒂博代的童年记忆里却没有我们惯常听到的那些痛苦桥段。“我的父母从没逼迫我练过琴，可能母亲相对严格一些，但这样一个时间段父亲就会出面平衡一下，让我在练琴之余也去院子里找朋友踢踢球。”
但更多时候，蒂博代大部分会选择继续待在钢琴前。在他看来，钢琴是音色最美也最丰富的乐器，他无比享受指尖在琴键上跳跃时的感受。“其实9岁的时候我也学过小提琴，只不过坚持了4年就放弃了。小提琴只有4根弦，小时候的我就觉得这太枯燥了。”蒂博代还是对钢琴情有独钟。
同样是9岁那年，蒂博代还和自己的人生偶像——钢琴家阿图尔·鲁宾斯坦有过一次难得的对话。
当时鲁宾斯坦在里昂举办了一场肖邦主题音乐会，演出结束之后蒂博代在后台见到了他，便激动地说自己也想像他一样，成为一名可以在整个世界演出的优秀钢琴家。
鲁宾斯坦很高兴，告诉眼前这个热爱钢琴的小男孩“要保持自律、好好练琴”。而最令蒂博代记忆深刻的，是鲁宾斯坦的一句忠告——“要认认真真地对待你的观众”。在后来职业生涯的很多时刻，蒂博代都会想起这句话。“音乐家是孤独的，假如没有观众，没有舞台，我们要演奏给谁听呢。”
在蒂博代过往的成长历程中，很多音乐大师都曾给过他指导和帮助。其中，在巴黎音乐学院求学时期的老师阿尔多·西科里尼，是陪伴他最久的也是对他影响至深的一位。
作为一名彼时已经在业界拥有盛名的音乐家，西科里尼为人低调谦逊、依旧每天花大量的时间练琴，从始至终坚持活跃在演出一线，对音乐保持着纯粹的热爱和敬畏，这让蒂博代敬佩有加：“我19岁就失去了父亲，后来的生命中，西科里尼就像是我的父亲一样。在音乐上他从不吝啬分享，也教会我很多人生的道理，我们之间什么话题都能聊。”
即便如今已经年过花甲，成为了全球知名的钢琴家，蒂博代也始终提醒自己要心怀感恩，虚心低调，认认真真地对待每一场演出。“我到现在也尽量坚持每天练琴，长则5、6个小时，忙的时候哪怕只有1个小时也不放过。因为只要你练过，就一定比不练弹得更好。”
作为一位多产的录音艺术家，蒂博代迄今已录制了70余张专辑和6部电影配乐，并获得两次格莱美奖提名、两次古典回声奖以及留声机大奖等荣誉。
他曾在阿龙·齐格曼为影片《脆弱地带》所作配乐中担任独奏，还在电影《赎罪》《傲慢与偏见》《特别响，非常近》《法兰西特派》等电影配乐中担任钢琴演奏，其中《赎罪》的配乐还曾获奥斯卡最佳原创配乐奖。
在他看来，为电影配乐演奏和在音乐会中的演出完全不同，“你需要用音乐描绘一个人物、一种氛围，去传递一种感情，这样的一个过程非常美妙。同时，为了配合电影画面和情节，音乐的起点和结束也需要非常精准，早一秒晚一秒都不行，这也是一个挑战。”
而更重要的发现是，电影观众的庞大体量使得蒂博代演奏的曲目收获了更大的听众群。“在音乐软件上，《傲慢与偏见》这一部优秀的电影的配乐播放量能够达到400多万，这是任何一场古典音乐会都没办法想象的受众规模。”
很多观众因为注意到了电影中的音乐，开始熟知作曲家和演奏者的名字，从而愿意主动走进音乐厅尝试体验古典乐现场。“好几次演出之后的签售会上，我都能听到有乐迷跟我说，这是他第一次听古典音乐会，就是因为看了某一部电影，被其中的配乐吸引。”
蒂博代很高兴看到这样的变化，对他而言，如今为电影配乐已经不仅是一份新奇的演奏体验，更是对古典音乐的有效推广。“我们大家都希望让更多观众，尤其是年轻观众走进音乐厅，感受古典音乐的魅力。”
对于中国观众来说，蒂博代绝对算是常客。过去20间，他在北京、上海、杭州等很多中国城市有过演出，见到了城市样貌翻天覆地的变化，也见证了这里的古典乐发展。
“记得20年前我去北京，马路上的人们都是骑着自行车出行，上海也还没这么多高楼大厦。2013年我来上海交响音乐厅，这里当时还在施工，我是戴着安全帽来参观的。这些年你可以感觉到这里发展的速度之快，和上交的演奏家们合作也能明显感受到大家的专业。”蒂博代回忆道，“而且，慢慢的变多年轻人开始走进音乐厅，他们都对古典乐有着非常高的鉴赏力。作为音乐家，这让我们备受鼓舞”。
蒂博代也和很多中国音乐家有过合作，余隆就是他已经相识了20年的音乐挚友。“他是一个很勤奋的艺术家，对音乐和生活都充满热忱。另外，他对古典乐也有独到的见解，很重视青年人才的培养，这对于整个行业的发展都至关重要。”
在音乐之外，他们喜欢谈论美食、美酒和车。“我在勃艮第生活过，葡萄酒简直长在我的基因里。但是摩托车我还是有点害怕，那是余隆的领域”，蒂博代笑道。来上海演出多次，蒂博代对这里的小笼包和奶黄包印象非常深刻，演出之前他还习惯喝一点中国茶。
这次上海之行，余隆主动邀请他品尝了地道的中国菜。而如果到了里昂，蒂博代就会主动做东，这也已经成了他们之间的默契。“这次行程太赶，还没有很好的方法仔细逛一逛上海，那么就把期待留给下一次吧。”
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